Фредерик Франсуа (Фридерик Францишек) Шопен.

(01 марта 1810 г., Желязова-Воля, Варшавское герцогство — 17 октября 1849 г., Париж, Вторая французская республика)

Отец композитор Николя Шопен (1771-1844) ещё в юности переселился из Франции в Польшу, где с 1802 года жил в имении графа Скарбека Желязова-Воля и был воспитателем его детей.
В 1806 году Николя Шопен женился на Текле Юстине Кшижановской (1782-1861), приходившейся дальней родственницей Скарбеков. Мать композитора получила хорошее образование, в совершенстве владела французским языком, была очень музыкальной, прекрасно пела и играла на фортепиано. Своей матери Фредерик Шопен обязан знакомством с музыкой и с народными песнями. 

Осенью 1810 года после рождения сына семья Шопенов переехала в Варшаву, где отец получил благодаря протекции Скарбеков место преподавателя французского и немецкого языка и  французской литературы, а также для воспитанников лицея содержал пансион. 

В семье Шопенов было три дочери. Людвика, старшая сестра Фридерика, была его преданным и близким другом. Изабелла и Эмилия — другие две сестры композитора. Эмилия обладала литературным талантом, но очень рано умерла.

Детство.

С раннего детства Шопен поражал окружающих своими импровизациями, потрясающей игрой на фортепиано, фантазией и музыкальными способностями.

Одна из варшавских газет в январском номере за 1818 год написала статью о первой музыкальной пьесе учащегося в начальной школе композитора. «Автор этого „Полонеза“ — написала газета, — ученик, которому ещё не исполнилось 8 лет. Это — настоящий гений музыки, с величайшей лёгкостью и исключительным вкусом исполняющий самые трудные фортепианные пьесы и сочиняющий танцы и вариации, которые вызывают восторг у знатоков и ценителей. Если бы этот вундеркинд родился во Франции или Германии, он привлёк бы к себе большее внимание».

С семилетним Шопен начал заниматься пианист Войцех Живный (1756-1842), чех по происхождению. К двенадцати годам Шопен не уступал лучшим польским пианистам. Живный заявил, что ничему больше не может научить Шопена.

Юность.

После окончания училища и завершения пятилетнего обучения у Живного Шопен начал заниматься у композитора Юзефа Эльснера.

Покровительство князя Антона Радзивилла и князей Четвертинских ввело Шопена в высшее общество. Вот что об этом говорил Ференц Лист: «Общее впечатление его личности было вполне спокойное, гармоничное и, казалось, не требовало дополнений в каких-либо комментариях. Голубые глаза Шопена блистали более умом, чем были подёрнуты задумчивостью; мягкая и тонкая его улыбка никогда не переходила в горькую или язвительную. Тонкость и прозрачность цвета его лица прельщали всех; у него были вьющиеся светлые волосы, нос слегка закруглённый; он был небольшого роста, хрупкого, тонкого сложения. Манеры его были изысканны, разнообразны; голос немного утомлённый, часто глухой. Его манеры были полны такой порядочности, в них была такая печать кровного аристократизма, что его невольно встречали и принимали, как князя… В общество Шопен вносил ту ровность расположения духа лиц, которых не беспокоят заботы, которые не знают слова „скука“, не привязаны ни к каким интересам. Шопен был обыкновенно весел; его колкий ум быстро отыскивал смешное даже и в таких проявлениях, которые не всем бросаются в глаза».

Поездки в Берлин, Дрезден, Прагу на концерты выдающихся музыкантов, посещение оперных театров и картинных галерей способствовали расширению его кругозора и дальнейшему развитию.

Зрелые годы. За границей.

С 1829 года начинается артистическая жизнь Шопена. Он выступает с сольными концертами в Вене, Кракове, исполняя свои произведения. Варшаву он покинет навсегда 5 ноября 1830 года. Эта разлука с родиной стала причиной его постоянной скрытой скорби — тоски по родине. В 1830 году прибыла весть о вспыхнувшем восстании за независимость в Польше. Шопен мечтал вернуться на родину и принять участие в боях. Сборы закончены, но по дороге в Польшу его застала страшная весть: восстание подавлено, руководителя взяли в плен. Проехав Дрезден, Вену, Мюнхен, Штутгарт, он в 1831 году приехал в Париж. В пути Шопен написал дневник (так называемый «Штутгартский дневник»), отражающий его душевное состояние во время пребывания в Штутгарте, где его охватывало отчаяние из-за краха Польского восстания. Шопен глубоко верил в то, что его музыка поможет родному народу добиться победы. «Будет Польша блестящая, могучая, независимая!» — так он написал в своем дневнике. В этот период Шопен пишет свой знаменитый «Революционный этюд».

Первый концерт Шопен дал в Париже в 22 года. Успех был абсолютный. В концертах Шопен выступал редко, но в салонах польской колонии и французской аристократии слава Шопена росла чрезвычайно быстро, Шопен приобрёл множество преданных поклонников, как в артистических кругах, так и в обществе. Высоко оценил пианизм Шопена Калькбреннер, предложивший тем не менее ему свои уроки. Впрочем, эти уроки быстро прекратились, но дружба между двумя великими пианистами продолжалась много лет. В Париже Шопен окружил себя молодыми талантливыми людьми, которые разделяли с ним преданную любовь к искусству. В его окружение входили пианист Фердинанд Гиллер, виолончелист Франкомм, гобоист Бродт, флейтист Тюлон, пианист Стамати, виолончелист Видаль, альтист Урбан. Также он поддерживал знакомство с крупнейшими европейскими композиторами своего времени, среди которых были Мендельсон, Беллини, Лист, Берлиоз, Шуман.

Со временем Шопен сам начал вести преподавательскую деятельность; любовь к преподаванию игры на фортепиано была отличительной чертой Шопена, одного из немногих великих артистов, которые посвятили этому много времени.

В 1837 году Шопен почувствовал первый приступ болезни лёгких (с наибольшей вероятностью, это был туберкулёз). В конце тридцатых годов влюбляется в Жорж Санд (Аврора Дюпен). Пребывание на Мальорке (Майорке) вместе с Жорж Санд негативно отразилось на здоровье Шопена, он страдал там от приступов болезни. Тем не менее, многие величайшие произведения, в том числе 24 прелюдии, созданы именно на этом испанском острове. Также он много времени проводил в сельской местности во Франции, где у Жорж Санд было имение в Ноане.

Разрыв с Жорж Санд в 1847 году после десяти лет совместной жизни сильно подточил здоровье Шопена, вызвал у него значительный стресс, лишил его возможности отдыхать в Ноане. Желая покинуть Париж, чтобы сменить обстановку и расширить свой круг знакомств, Шопен в апреле 1848 года отправился в Лондон — концертировать и преподавать. Это было последним его путешествием. Последний концерт на публике Фредерик Шопен дал 16 ноября 1848 года в Лондоне. Успех, нервная, напряжённая жизнь, сырой британский климат, а главное периодически обострявшееся хроническое заболевание лёгких — всё это окончательно подорвало его силы. Вернувшись в Париж, Шопен умер 5 (17) октября 1849 года.

О Шопене глубоко скорбел весь музыкальный мир. На его похороны собрались тысячи поклонников его творчества. Согласно желанию покойного, на его похоронах известнейшими артистами того времени был исполнен «Реквием» Моцарта — композитора, которого Шопен ставил выше всех других, а его «Реквием» и симфонию «Юпитер» называл своими любимыми произведениями. Также была исполнена на похоронах его собственная прелюдия № 4 (ми-минор). На кладбище Пер-Лашез в Париже прах Шопена покоится между могилами Луиджи Керубини и Беллини. Композитор завещал, чтобы его сердце после смерти перевезли в Польшу. Сердце Шопена было, согласно его воле, отправлено в Варшаву и замуровано в колонну церкви Святого Креста.

Список произведений Фредерика Шопена





Начало «Ноктюрна» № 18 Фредерика Шопена Ми мажор, ор.62 № 2.


Для фортепиано с ансамблем или с оркестром

  • Трио для фортепиано, скрипки и виолончели, соч. 8 соль минор (1821)
  • Вариации на тему из оперы «Дон-Жуан», соч. 2 си мажор (1827)
  • Rondo a la Krakowiak, соч. 14 (1828)
  • «Большая фантазия на польские темы», соч. 13 (1829—1830)
  • Концерт для фортепиано с оркестром, соч. 21 фа минор (1829)
  • Концерт для фортепиано с оркестром, соч. 11 ми минор (1830)
  • «Большой блестящий полонез, предшествуемый „Andante spianato“», соч. 22 (1830—1834)
  • Соната для виолончели, соч. 65 соль-минор (1845—1846)
  • Полонез для виолончели, соч. 3.

Мазурки (58)

  • Соч. 6 - 4 мазурки: фа-диез минор, до-диез минор, ми мажор, ми-бемоль минор (1830)
  • Соч. 7 - 5 мазурок: си-бемоль мажор, ля минор, фа минор, ля-бемоль мажор, до мажор (1830—1831)
  • Соч. 17 - 4 мазурки: си мажор, ми минор, ля-бемоль мажор, ля минор (1832—1833)
  • Соч. 24 - 4 мазурки: соль минор, до мажор, ля-бемоль мажор, си минор
  • Соч. 30 - 4 мазурки: до минор, си минор, ре-бемоль мажор, до-диез мажор (1836—1837)
  • Соч. 33 - 4 мазурки: соль-диез минор, ре мажор, до мажор, си минор (1837—1838)
  • Соч. 41 - 4 мазурки: до-диез минор, ми минор, си мажор, ля-бемоль мажор
  • Соч. 50 - 3 мазурки: соль-мажор, ля-бемоль-мажор, до-диез минор (1841—1842)
  • Соч. 56 - 3 мазурки: си мажор, до мажор, до минор (1843)
  • Соч. 59 - 3 мазурки: ля минор, ля-бемоль мажор, фа-диез минор (1845)
  • Соч. 63 - 3 мазурки: си мажор, фа минор, до-диез минор (1846)
  • Соч. 67 - 4 мазурки: соль мажор, соль минор, до мажор, № 4 ля минор 1846 (1848?)
  • Соч. 68 - 4 мазурки: до мажор, ля минор, фа мажор, № 4 фа-минор (1849)

Полонезы (16)

  • Соч. 26, № 1 до-диез минор, № 2 ми-бемоль минор (1833—1835)
  • Соч. 40, № 1 ля мажор (1838), № 2 до минор (1836—1839)
  • Соч. 44, фа-диез минор (1840—1841)
  • Соч. 53, ля-бемоль мажор «Героический» (1842)
  • Соч. 61, ля-бемоль мажор, «Полонез-фантазия» (1845—1846)
  • WoO. № 1, ре минор (1827), № 2 си мажор (1828), № 3 фа-минор (1829)

Ноктюрны (всего 19)

  • Соч. 9, си-бемоль минор, ми-бемоль мажор, си мажор (1829—1830)
  • Соч. 15, фа мажор, фа-диез мажор (1830—1831), соль минор (1833)
  • Соч. 27, до-диез минор, ре-бемоль мажор (1834—1835)
  • Соч. 32, ля-бемоль мажор (1836—1837)
  • Соч. 37, № 2 соль мажор (1839)
  • Соч. 48, до минор, фа-диез минор (1841)
  • Соч. 55, фа минор, ми-бемоль мажор (1843)
  • Соч. 62, № 1 си мажор, № 2 ми мажор (1846)
  • Соч. 72, ми минор (1847)

Вальсы (19)

  • Соч. 18, большой блестящий вальс ми-бемоль мажор (1831)
  • Соч. 34, № 1 большой блестящий вальс ля-бемоль мажор (1835)
  • Соч. 34, № 2 ля минор (1831)
  • Соч. 34, № 3 большой блестящий вальс фа мажор
  • Соч. 42, большой вальс фа-минор мажор
  • Соч. 64, №1 ре-бемоль мажор
  • Соч.64, № 2 до-диез минор (1846 - 1847)

Прелюдии (всего 26)

  • 24 прелюдии, соч. 28 (1836—1839) 1 До-мажор 2 Ля-минор 3 Соль-мажор 4 Ми-минор 5 Ре-мажор 6 Си-минор 7 Ля-мажор 8 Фа-диез-минор 9 Ми-мажор 10 Соль-диез-минор 11 Си-мажор 12 Соль-диез-минор 13 Фа-диез-мажор 14 Ми-бемоль-минор 15 Ре-бемоль-мажор 16 Си-бемоль-минор 17 Ля-бемоль-мажор 18 Фа-минор 19 Ми-бемоль-мажор 20 До-минор 21 Си-бемоль-мажор 22 Соль-минор 23 Фа-мажор 24 Ре-минор
  • Прелюдия до-диез минор, соч. 45 (1841)
  • Прелюдия ля-бемоль мажор, B. 86 (1834)

Экспромты (всего 4)

  • Соч. 29, ля-бемоль мажор (около 1837)
  • Соч. 36, фа-диез мажор (1839)
  • Соч. 51, соль-бемоль мажор (1842)
  • Соч. 66, «Фантазия-экспромт» до-диез минор (1834)

Этюды (всего 27)

  • Соч. 10, 1 до мажор, 2 ля минор, 3 ми мажор, 4 до-диез минор, 5 соль-бемоль мажор, 6 ми-диез минор, 7 до мажор, 8 фа мажор, 9 фа минор, 10 ля-бемоль мажор, 11ми-бемоль мажор, 12 до минор (1828—1832)
  • Соч. 25, 1 ля-бемоль мажор, 2 фа минор, 3 фа мажор,4 ля минор, 5 ми минор, 6 соль-диез минор, 7 до-диез минор, 8 ре-бемоль мажор, 9 соль-бемоль мажор, 10 си минор, 11 ля минор, 12 до минор (1831—1836)
  • WoO, фа минор, ре-бемоль мажор, ля-бемоль мажор (1839)

Скерцо (всего 4)

  • Op. 20, си минор (1831—1832)
  • Op. 31, си-бемоль минор (1837)
  • Op. 39, до-диез минор (1838—1839)
  • Op. 54, ми мажор (1841—1842)

Баллады (всего 4)

  • Ор. 23, соль минор (1831—1835)
  • Op. 38, фа мажор (1836—1839)
  • Op. 47, ля-бемоль мажор (1840—1841)
  • Op. 52, фа минор (1842)

Сонаты для фортепиано (всего 3)

  • Соната № 1 до минор, соч. 4 (1838)
  • Соната № 2 си-бемоль минор, соч. 35 (1837-1839)
  • Соната № 3, си минор, соч. 58 (1844)

Другие

    • Фантазия Op. 49 f-moll (1840—1841)
    • Баркарола Op. 60 Fis-dur (1845—1846)
    • Колыбельная Op. 57 Des-dur (1843)
    • Концертное Allegro Op. 46 A-dur (1840 - 1841)
    • Тарантелла Op. 43 As-dur (1843)
    • Болеро Op. 19 C-dur (1833)
    • Соната для виолончели и фортепиано Op. 65 g-mol
    • Песни Op. 74 (всего 19)(1829-1847)
    • Рондо (всего 4)



Новости
Случайные персоналии

© Copyright 2017 - 2019